总结、加工而形成的歌曲，能够反映牧民们的生活和思想感情，如牧歌、思乡曲等。赞歌，多带有宗教色彩，也有牧民在生活中形成的赞美马及其他的颂歌。在婚礼酒宴上，男女双方的亲朋好友、左邻右舍齐聚一堂，围桌而坐，新郎家则把准备好的美酒佳肴一一端上餐桌，开始招待所有的亲朋好友。若是富裕人家则要摆“全羊宴”。1新郎、新娘都要换新装，然后逐桌叩拜、敬酒、点烟。同时，祝词家、歌手们要为主宾席唱歌、诵赞词。如《祝酒歌》、《杜日奔高劳》、《杜日奔达来》等曲目是经常演唱的。在较早的杜尔伯特蒙古族传统婚礼喜宴上会有祝词家朗诵祝赞词，现代由于受汉族婚俗的影响，由祝词家朗诵祝赞词的环节已经不多见了。
2、喜宴四胡曲。四胡是除了马头琴以外，在蒙古族中最常见的乐器，也是蒙古人最喜爱的乐器之一。在以前的蒙古族村落里，几乎家家都挂着一把四胡。很多蒙古族四胡艺人都可以自己制作四胡，可见蒙古人对于四胡的喜爱。因此蒙古族的传统婚礼喜宴上，一定少不了四胡表演的。在酒宴期间，会有亲友主动拿起四胡或马头琴或为唱歌的歌手伴奏，或者自拉自唱一曲，又或只拉曲子助兴。伴奏的曲调和歌曲的曲调相同，有的歌曲还会有短暂的间奏。
3、喜宴好来宝。好来宝是蒙古族古老的民间艺术的一种。它在明朝嘉靖年间跟随科尔沁部的东迁而传入杜尔伯特。好来宝是一种说唱结合为一体的民间说唱艺术，用四胡伴奏。类似于汉族的莲花落。有扎达盖好来宝（单人好来宝）、达日拉查嘎式和比图式好来宝（双人好来宝）、达古布吉克好来宝（多人好来宝）③。好来宝要求韵律和谐、节奏鲜明的，如同口头即兴诗。因此，在婚庆喜宴现场，还会有即兴好来宝助兴。内容丰富多彩，多为即兴编唱的祝福吉祥的词，曲调欢快明亮。
三、杜尔伯特蒙古族婚礼音乐的特征
1、婚礼音乐歌词特征。蒙古族传统婚礼音乐中，一部分词是赞颂和祝福的内容：有赞颂新娘漂亮大方，聪明伶俐，如《色令布隋灵》：来到柳树的树荫下/载歪一会儿入了梦乡/梦中我做了新郎倌啊/新娘就是温柔美丽的隋灵姑娘。有赞颂新郎英俊勇敢的；有祝福新郎新娘未来生活的。一部分是诉说娘家人依依不舍的离别之情的：如《春梅》全曲有六段歌词现只节选两段：满头飘洒的乌黑头发啊春梅/妈妈给你绑扎起来/断线的珍珠从两眼掉下来/妈妈劝你不要太伤怀//爹妈若有金银满柜箱/一定给女儿丰厚的嫁妆/爹妈没有金银满柜箱/柜柜箱箱为你做嫁妆。这是讲述女儿即将远嫁，母亲为其梳头发，每梳一下，便嘱咐一句；又如《其其根其木格》。在遣词方面，习惯用比喻的手法，常用植物或动物来比喻人物，如《亲达门昂嘎》，用芦苇来比喻姑娘。由于杜尔伯特蒙古人与汉族杂居已久，受汉族文化的影响颇多，一些生活用语经常是蒙汉两种语言混用。如上例，“春梅”就是典型的汉族人为女孩取的名字。
2、婚礼音乐调式、结构特征。蒙古族民歌绝大多数为五声音阶，杜尔伯特蒙古族传统婚礼歌曲的调式更是丰富，以羽调式和徵调式居多，宫调式和商调式次之，而上例《春梅》的旋律，则是较少见的角调式。
这种调式尽管听觉上稳定性欠佳，但便于反复吟唱，已具备了相对完整独立的调式基础。四胡伴奏或独奏的乐曲中，多数是二乐句和四乐句的单乐段，具有较强的对称结构，除具有完整的单月段和复乐段结构外，有些还具有变奏体和循环体的结构。在旋法上，较多采用鱼咬尾的写作手法，也经常使用出现“大跳”的应用，使乐曲具有起伏感。
3、婚礼音乐节拍特征。由于杜尔伯特属于东蒙地区，这里较早地离开了通用蒙古语的语言环境，他们在黑龙江地区与其他民族以大杂居小聚居的形式生活着，在婚礼歌中“长调”即节拍自由的散板较少见，多为节拍规则的“短调”形式，基本为4/4和2/4拍子。如：《哈日乎》2/4；《祝酒歌》2/4；《春梅》4/4；《杜日奔达来》4/4；《杜日奔高劳》4/4等。四胡独奏时，还经常出现模拟马蹄声响的节奏。如《阿拉格沙嘎吉盖》4/4。
4、婚礼音乐的旋律特征。传统的婚礼歌曲旋律风格丰富多样，有质朴豪放型的，如《哈日乎》。有婉转优美的，如《杜日奔高劳》。有热烈欢快、在婚礼喜宴上常唱的《杜日奔达莱》，其旋律中切分音、附点音符的运用，以及旋律线的大幅度跳进，都使得音乐的表现力大大加强了。同时，在上下句问答式曲式的基础上，还出现了起承转合的四句式曲式结构，更加丰富了婚礼音乐的表现力。
杜尔伯特蒙古族的传统婚礼音乐可以说是伴随着婚礼全过程而演出的一部完整的、有故事情节的套曲。它不仅记录了婚礼全过程，而且如同一本蒙古族百科全书一样，综合反映了杜尔伯特蒙古族的历史、民俗、社会、信仰以及衣、食、住、行等各方面，是值得我们去搜集、整理、挖掘、研究的瑰宝，也是继承与发扬杜尔伯特蒙古族音乐文化不可或缺的篇章。
注释：
①波·少布：《黑水蒙古论》第4页，哈尔滨出版社，2004年版
②波·少布：《黑水蒙古论》第239页，240页，哈尔滨出版社，2004年版.
③李成贵：《杜尔伯特好来宝简述》第2页，黑龙江民族丛刊，1991年第2期.
参考文献
[1]波·少布.黑水蒙古论[M].黑龙江教育出版社，2007（12）.
[2]波·少布.黑龙江蒙古族文化[M].哈尔滨出版社 2004（7）.
[3]陈玉芝.草原民歌[M].内蒙古文化出版社，2006（8）.
[4]白晓清.黑龙江蒙古族[M].哈尔滨出版社，2002（4）.
[5]包明德，文华.黑龙江省嫩江流域蒙古族民歌浅析[J].艺术教育，2004（4）.
作者简介：刘桂香（1980—），女，黑龙江省林甸县人，汉族，在读研究生，研究方向：北方少数民族音乐研究。
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