读《花雨缤纷：佛教与文学艺术》有感 佛教不但有浩如烟海的经文教义，而且以强大的生命力渗透到中国乃至东方世界的各个文化领域。佛教自两汉之际从印度传到中国以后，经过漫长的撞击和融合，已经变成了中国文化的一个重要组成部分。佛教对中国文化发生了巨大影响。本书大量列举具有代表性的作品，从诗偈、歌谣、楹联、变文、小说、戏曲、音乐、舞蹈、书法、绘画、雕塑等十个方面介绍佛教与文化艺术的关系。从本书可以窥见，佛教对中国文学艺术的影响是巨大的，而中国传统文化对佛教中国化的进程也产生了显着的作用。
佛教中国化，即佛教传播者们如何改造佛教文化使其一步步的融入中国文化，以及以儒家思想为代表的中国传统文化的捍卫者们如何对待和利用佛教文化发展自身文化。
佛教是很早就传入中国的域外文化之一，从起初与中国传统文化格格不入、遭到强烈抵制到后来融入并成为中国传统文化的一个重要组成部分。佛教文化与中国传统文化在彼此的冲突、调和中实现共赢。
“在两汉魏晋，刚刚传入中国不久的佛教主要依托于社会上盛行的方术、道术、玄学而得以传播，并逐渐形成气候。”此时的佛教教义主要用人们熟悉的概念、思维去解释，对佛教教义造成了一定的偏差。随着佛教在中国的进一步流行，佛经的翻译质量大大提高，佛教教义更真实、更完整的进入中国。但佛教文化在道德伦理、价值观等方面与中国传统文化的巨大差异使它不可避免地与中国传统文化发生抵触。佛教文化与中国传统文化的抵触为佛教的传入增加了许多困难。但后来佛教文化的改变及其与中国传统文化的调和使得佛教文化真正融入到中国文化之中。
佛教文化与中国本土文化的调和。佛教在不断调节自身的过程中逐步在中国发展起来。至隋唐时，中国佛教已形成了许多宗派，主要有天台宗、华严宗、禅宗、密宗、律宗、净土宗等，而且这些宗派除了密宗以外都是由中国僧人自己创立的，其中以禅宗的成就为最大。具体来说，佛教文化与中国本土文化的调和主要表现在以下四个方面：其一，在佛教与中国传统文化中寻求相似点。其二，翻译佛经时通过对教义的删改以适应中国传统文化。如家庭伦理方面，印度佛典认为，双亲与孩子的关系是平等的。其三，用中国本土文化来改造以产生新的佛教教义。佛教的心性论是大乘佛教理论深化的产物。中国佛教学者在论证心性问题时，不能不受到儒家人性论的影响。比如“涅学派和地论南派的心性清净论，相当于人性论中的性善论；地论北派的心性论相当于性恶论；摄论学派和《大乘起信论》的心性论与人性论中的性俱善恶论比较相近。”其四，佛教论者对佛儒的对立面进行调和，以缓和双方的矛盾。慧远还极力把佛教的教义与儒家文化进行融合，以缓和双方的矛盾。慧远还极力把佛教
的教义与儒家文化进行融合。比如，他把因果报应论与中国传统礼教沟通起来，只有孝顺父母和忠于君主才可以得到善报，孝顺父母、忠于君主这种忠孝观念与佛教主张的因果报应论是相通的。
佛教对儒家文化的影响。佛教文化的融入并不是一个单向的过程。在佛教改变自身的同时，以儒家思想为代表的中国传统文化也在它的影响下发生了许多改变，宋明理学就是最好的证明。理学与先秦儒学相比，最大的特点是注重思辨和对本体论的探讨。黄绾曾说“宋儒之学，其入门皆由于禅。濂溪、明道、横渠、象山则由于上乘；伊川、晦庵则由于下乘。虽曰圣学至宋倡，然语焉而不精，择焉而不详者多矣”。宋明理学进一步吸取了佛教的性本体论的思维方式，把先秦的先天人性论和汉代儒家的宇宙气化人性论提到人性本体的高度，使道德理性和自然规律合而为一成为宇宙本体。“理一分殊”是两宋理学讨论的基本主题之一。二程和朱熹所提出的“理一分殊”之说，目的在于说明封建制度与伦理纲常之“理”是宇宙万物的本原和最高主宰；而这一学说是用佛教华严宗的“理事说”来论证的。朱熹认为全宇宙只有一个太极，是万物的根本，而每一事物都以最高的理为其存在的依据，每一事物都是这个“理”分派出来的。朱熹的“人人有一太极，物物有一太极”就是这个意思。他说:“本只是一太极，而万物各有禀受，又各自全具一太极尔。如月在天，只一而已，及散在江湖，则随处可见，不可谓月已分也”，这些论述实质上是佛教华严宗、禅宗的意思。华严宗对“理事无碍”这样表述:“一一事中，理皆全遍，非是分遍，何以故？彼真理不可分故。是故一一纤尘，皆摄无边真理，无不圆足”。禅宗也作了同样的比喻:“一性圆通一切性，一法遍含一切法，一月普现一切水，一切水月一月摄”。从中我们可以看出，朱熹的“理一分殊”理论，不过是对佛家学说的引用和发挥。除此之外，李翱主张性与情的对立；王守仁经常研习佛法、参禅，其“格物致知”的思想上实质上已与禅学相近等等。这些也都表明了佛教文化对中国传统文化的巨大影响。
中国古代哲学就总体而言，重经验认识轻理论思维;重对现实世界的探讨，缺乏对世界本体、人生本源的系统精细的论述。佛教尽管是对客观世界的歪曲的、颠倒的反映，但佛教哲学本身蕴含着极深的智慧，对宇宙人生的洞察、对概念的分析，都有较系统的理论体系。魏晋以后的中国哲学的不同形态无不打上佛教的烙印，宋明理学在很大程度上受华严宗、禅宗理论的刺激和影响才产生，是学术界普遍认同的观点。佛教提出的许多新命题，对中国古代哲学的发展曾起过启示和推动作用。
胡适曾说过:“印度的幻想文学之输人确有绝大的解放力。从《列仙传》到《西游记》、《封神榜》，这里面才是印度的幻想文学的大影响。”胡适所说的“印度的幻想文学”，其实
就是指的那种充满了想人非非的神话故事的佛经。在佛经的翻译过程中，产生了新的文体—翻译文学。佛教的传播，创造了变文、俗讲、语录体等新的文体。同样，佛教的那种出世以及因果报应的思想，也深深影响了许多古典作家的头脑。在古典名著《红楼梦》、以及《三言》、《二拍》和许许多多的笔记小说里，无不充满着佛教的各种因果报应之说。
现在我们常见的各种形式的寺院及塔的建筑，都是佛教传人中国后带来的一种新的建筑形式，这在中国建筑史上开拓了一个新的领域，从而使建筑科学更加丰富起来，遍布全国的佛教寺、塔，已不再只是一些宗教建筑，都已成为中国古代建筑艺术的结晶。法门寺唐代地宫的面世，同样反映了中华民族自强不息的精神。佛教绘画和雕刻艺术在中国艺术史上占有重要地位。仅敦煌壁画连接起来就长达 30 公里。佛经中动人的故事往往成为画家的题材。以云岗、龙门、敦煌三大石窟为代表的中国石窟艺术，都是以佛经为依据雕刻的。如果中国没有佛教，很难想象会有如此辉煌的石窟艺术。而这些石窟艺术，早已成为世界意义的艺术宝藏，是中国传统文化的精英。
通过佛经的翻译和传播，汉语中逐渐增加了许多新语汇。诸如“苦海无边，回头是岸”、“放下屠刀，立地成佛”、“三生有幸”、“清规戒律”、“善男信女”、“芸芸众生”、“解放”等等，都源于佛教的语汇，至今仍为我们所使用。新语汇的引人，使汉语的表达力大大提高，从而促进了中国文化的发展。
农历七月十五的盂兰盆节、十二月初八的佛成道节，几乎成了全民族的节日;藏族的萨格达瓦节和傣族的泼水节，都是为了纪念释边牟尼涅架成佛而举行的庆祝活动。另外，佛教的超度、还愿、赶庙会、放生、素食等活动和规戒也往往成为民间习俗，影响着人们的生活。
佛教的中国化表明：以儒家思想为代表的中国传统文化有着巨大的包容性，能够改造传入的域外文化使之为我所用，正是这种包容性使得中国传统文化一直保持着旺盛的生命力。当今面对众多域外文化，我们应当充分利用传统文化的包容性，改造域外文化，繁荣传统文化。
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