摘要：詹建俊是第三代油画家的代表性人物之一，通过深入学习掌握了西方油画的技法和表现形式，在全面学习西方写实主义绘画的同时，对于西方现代主义的绘画尤为关注，并适当将其技巧运用到自己的创作中，形成了自身独特的艺术语言。本文主要针对詹建俊的油画作为做研究依据，重点分析和归纳出詹建俊油画的艺术语言。
关键词：詹建俊；油画；艺术语言
一、革命历史题材创作
詹建俊在五十年代创作了一批革命历史题材的作品，比如《起家》、《狼牙山五壮士》等，这些作品无论是在构图、色彩、形式感、主题表现以及画面的抽象动态结构等方面，都有鲜明的特点。
1957年创作的《起家》，是詹建俊油画训练班的结业创作。这张作品，反映出詹建俊艺术上的整体取向，他的绘画的构成、技法、情感、美学等因素都从中得到体现。首先，画面的构成要素：“云”是旋转的乌云和地平线升起的白云，代表阴暗和希望这两种兀素的对立统一；“风”隐喻社会的风潮；“草”象征不屈的生命力的体现；“人”寓意时代的主体能动性的表现；“拉帐篷”既是生活的内容，也是艺术家的一种主观想象，表达了一种高昂、浪漫的艺术情感。其次，在汕刷表现方式上，采用了方形的阔笔触、厚重的肌理，浓郁的色彩，在视觉上造成一种强大的冲击力；画面采用横幅宽荧幕的展方式，显现了一种宏伟的场面。从美学的角度上看，画面有一种对比的美感，一边是严酷的环境，一边是饱经沧桑而又充满活力的生命，自然和人之间的较力，两者结合产生崇高之美。在构思这个画面时，他曾亲身去体验北大荒艰苦的生活，这是年轻的生命在大自然屮谋求生存下的奋斗痕迹。因此，危建俊把14色的帆布帐蓬作为雨而构成的主体因索，把影响画而表现的生活素材进行过滤，对主要的形象内容进行强化，以达到艺术将现的力度。他的作品現实主义的，形象多来源于写生，是从生活中搜集来的，但又不是生活情简单再现，而是语言上的纯化和强化。函家把现实生沾通过精祌过滤，再生了一个新的图像，这个图像就具有了艺术家的糈祌成分。表现出一种坚韧的品质、张扬的个性、超越自我之外和社会共通的东西，鲜明地体现了詹建俊在绘画精神上的诉求。
二、风景画
风景画是詹建俊后期艺术创作重要的一部分，他的风景画题材普遍具有一种象征性和概括性。他的风景画中运ffl象征性的手法，把比较抽象的精神品质、思想和情感，化为具体的以感知的形象，使他的创作立意高远，含蓄深刻。詹建俊风景作品中的象征语言，取"以物喻人"，体现了艺术家坚韧、豪放、孤傲的精祌气质，以及对于崇高和美好的向往，对理想境界的追求。詹建俊的风景画主要包括几个方面的题材：长城；岩、山、石；枯树；瀑布、水；藤等。这些绘画题材，也是中国传统山水両、花鸟画中常见的题材，中国传统艺术以物象形的比兴方式，在詹建俊的作品里以？种新的汕画语言的视觉方式出现，既蕴含了传统文人画的写意精神，乂赋予了画面自身的理想信念。他的风景画创作，采用了对比的方式：生存和死亡的对比，新和旧的对比，牛长和衰老的对比，过去和未来的对比等。詹建俊善于抓住牛.命存在的矛盾，把矛盾对立统一在画面中，让矛盾的共存来产生一种力量美，表现出对牛.命力的赞美。通过象征性的艺术语言和表现方法来深刻地探讨牛.命主题。他在艺术上的审美理想更多地來源中国传统文化。
在《岩》这幅作品中山多树少，山岩耸立，一抹绿树生长在石头夹缝里，同样表现严酷环境中牛.存的倔强，象征人在艰苦条件下追求生命的力量。整幅作品突出表现了生命力，原始、沉重、坚强、奋争的牛.命。《红枫》画面也有这样的特性，画家捕捉在夹缝中牛.存的一种生命力，严酷的山岩，天然天成，红枫在山岩上突显出灿烂、绚丽的色彩。詹建俊的风景创作所体现的精祌气质有一定的相似性，他善于在同样的题材中反复描绘深入挖掘其中的意义。《藤》是詹建俊在油画肌理表现上的佳作，他吸收了中国水墨画的特点，绘画手法有水墨淋漓的韵味，同时比水墨画的立体感和份量感更强。《树和藤之一》色调幽暗，意境深沉；《树和藤之二》色彩响亮、意境明快，表达了画家不同的心境。詹建俊画的山水风景，包括松、藤等，都是传统绘画题材，似他不是对中国传统艺术的简单模仿，而是对中国传统思维方式的传承。詹建俊画面中的树、山、松、藤看似都是真实的、自然的、写实的，实际上是他印象中再造的形象，是创造的现实。
三、动物题材
马的题材在中国古典绘画中有重要的意义，因为马具有桀骜不驯、高洁的品
质，中国古代文人常以马自喻，抒发他们对于世事的感观。旷野中的孤马是文人墨客孤傲心境的表露；奔腾雀跃的马寄托对自由的热烈渴望；闲顿的马匹表现出难以释怀的束缚；群马和壮美的自然相得益彰，表现了和谐牛.存的天然之美。詹建俊喜好画马，一方面是他对西部的眷恋情结，另一方面也体现出他独与天地精祌之往来的自由境界的浪漫诗情。詹建俊的作品对于"马"的题材表现，实际上是画家将自我精祌的物化，不是一种自我张扬的表现，而是一种大我的体现，艺术本身具有自我的向内的价值。詹建俊属马，马作为他自我表现的方式，马具有拟人化的象征意义，将马的孤独、挺拔、俊俏、瀟洒表现得淋漓尽致。马是自由精祌的象征，它的造型雄健、神情洒脱。为了表达出画家所赋予马的精祌意义，詹建俊在画面色彩的组织上往往先选取一个情绪性的色彩，比如深蓝、玫瑰红、雪白等主色为整幅画面奠定了基调。
《红云》以其强烈的玫瑰色给观众造成视觉的冲击力，象征在一个大环境下意气奋发的精神状态。马腾空而起，似乎要从画布中飞奔而出。詹建俊十分善于营造画面的动感，这与他用笔和构图的方式相关，让色块对比产生力度感，詹建俊在画面中重视色彩的平面化和装饰性的趣味，也是抽象美的强有力的体现。《光明行》再现了想象中逆光而驰的兰绿色的马，色彩概括、强烈，动感突出，造型夸张。一匹马奔向前方的曙光，脚底下有一片亮光，马似乎在飞，暗喻努力奔向光明的精祌。通过画面可以看到，艺术家要表现的是内在精祌情感，这种精神性正是詹建俊他们这一代油画家尤为重视的方面。
作者简介：金鑫鑫，女，聊城大学美术学院2016级研究生，专业为美术，研究方向为油画。
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