工作，而明代修史之差归属翰林院，因此以“太史”雅称翰林官。同样，宗伯也是借用古代称呼，明代的礼部尚书以“大宗伯”称呼，并以“少宗伯”称呼礼部侍郎。根据陆昱华的研究，董其昌在1623年以后才启用“大宗伯印”。但是，陆文客观地表态：“印章只能作为书画鉴定的一个参照的依据，因为有的印章也可能是书画商为了抬高书画作品的身价而加钤的，或由作者在后来补钤，在鉴定的过程中还须仔细辨别印章及印色等。”（注9）赵华在研究赵孟頫用印分期时发现，赵孟頫的“赵子昂氏”印鉴制作于至元三十一年（1294）左右，其时赵孟頫约41岁前后，之前作品均无钤印，凡出现印鉴者，或为晚年补印，或为后来收藏者伪添。由此看来，上述的董其昌两印不排除存在类似的现象，或其从闽中带回南京后加盖。
此作有吴荣光收藏印两方：“吴荣光”、“拜经老人”。吴荣光（1773—1843）为南海人，其祖父是来自福建的盐商，家道殷实。吴荣光曾任官福建多年，先后担任盐法道、按察使、布政使等职。将其收藏著书《辛丑销夏记》。
“新安项芝所收藏书画私印”，系清代乾、嘉年间鉴藏家项源印鉴。其字汉泉，号芝房，安徽歙县人，藏品甚丰，著名的黄山谷《砥柱铭》就是其重要藏品。
“惠孝同鉴赏章”主人惠孝同（1902—1979），北京人。原名惠均，字孝同。1927年与金荫湖、胡佩衡等共组湖社画会，编辑《湖社月刊》。
另有“杨朋之号壶斋珍藏印”、“养心斋珍藏书画印”，待考。
注1：时为延平府，今闽北南平市
注2：《容台文集》卷五。
注3：《四印堂诗稿》。
注4：郑威《董其昌年表》。
注5：《画旨》、《式古堂书画汇考》书卷一。
注6：《石渠宝笈》续编。
注7：《陈眉公先生集》卷三十六。
注8：《画禅室随笔·记游》。
注9：陆昱华《试述晚明古官印流行现象》。
注10：《趙孟頫“趙子昂氏”元朱文印的分期研究》（台北的《故宫文物》月刊，待刊）。
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