体会到牧民的朴素精神，形成了我创作时的情感既不是热烈奔放也不是平淡无奇，而是一种内在的，深沉含蓄的情感表露。
在準备色彩小稿时，蒙古袍颜色很鲜艳，怎么把艳丽的蒙古袍搬到画面上，对我来说是个难题。画得太艳，画面的衣服就有些跳出来，不符合我原想表达的含蓄感，画灰了又体现不出蒙古袍的特点，所以在作品中，都作了适当调整。例如《额吉们》（图5），为了符合画面色彩节奏感，做到色彩的多样性，就有了定稿画面。刻画她们面部时，尽量画出草原牧民特有棕红色的皮肤而不是城市里妇女的柔白。再如《深秋》（图4）的背景为了符合画面的孤独感及略有凄凉，我主动将画面背景调整为深色调烘托氛围。
四、结语
通过乌珠穆沁草原牧民生活的油画创作，掌握了怎样用绘画语言在创作中表达情感。乌珠穆沁草原系列油画创作的灵魂是情感表达。通过创作实践，体会到情感表达在油画创作中的重要性，掌握了在油画创作中，如何把地域特征生动呈现到作品中。经过毕业创作，我体会到塑造乌珠穆沁草原牧民与马的自然观、牧民品质，表达这样的草原文化情感时，遇到问题能进行分析和解决，有了很大的收获。创作过程中我深刻体会到：情感的表达与构图、造型、色彩三方面的技法不可分割，与画者自身的艺术修养、美学感受、文化沉淀息息相关。情感表达创作过程是自身艺术风格形成的过程。艺术作品具有丰富情感表现，才具有永久的艺术价值。
参考文献：
[1]妥木斯.妥木斯谈艺摘录[M].北京：中央民族大学出版社，2012.
[2]江涛.库艺术[M].南昌：江西美术出版社，2012.
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