摘要：当代绘画中，图像成为艺术家创作的第一手素材，有很大一部分画家开始抄袭照片，他们的作品毫无思想感情，只是在炫耀自己的技法和熟练程度。然而仍有一大批艺术家坚持以写生为手段进行油画创作，他们的艺术作品反而能与观看者产生共鸣，同样能打动观众。
关键词：图像;写生
前言
在西方，任何事物都有坚实的对立者。自具象绘画艺术问世以来，除了再现人们的视觉印象之外，更重要的是提供给人们一种经过艺术家提炼而产生的新的视觉艺术，艺术家提炼过程也是寻求画面内部秩序和意象美感的过程。
一、图像时代的到来
20世纪50、60年代以来，安迪·沃霍尔倡导的波普艺术盛行于美国，波普艺术彻底解除了复制图像与手工绘画的藩篱，图像可以被视为绘画，绘画也可以被视为图像，其后果，是加速了传统架上绘画的边缘化。20世纪70年代，图像复制技术被广泛运用到商业领域，同时波及到了艺术领域。越来越多的摄影家、影像录制者、平面设计师被邀请到过去只有画家和艺术家参加的重要展览中。到了20世纪80年代，多媒体艺术在国际双年展中所占比重持续上升。到了90年代，最前沿的实验艺术早已不是装置，不是行为，而是多媒体作品。其中有照片、录像、电影、广告，但其效果和理念，错综复杂，异常新颖，均不是我们对固有图像原有的认知。
二、图像时代的绘画
自从19世纪中叶欧洲发明摄影，画家就利用照片画画，如德拉克罗瓦、库尔贝，尤其是德加。最近二十年，西方出版了上述画家利用的照片原版，其中最有名的证据就是库尔贝大型代表作《画室》中的那位裸体女子，即依据当时的色情照片。但那是“利用照片”，不是“画照片”。当时法兰西绘画达于巅峰，而摄影尚在幼儿时期，绘画与摄影绝对主从关系。18世纪末期，康德告诉我们，我们的眼睛所能看到的，不是事物的本质，而是它的表象，事物的本质只能通过人脑来加以判断。以这种观点来看，我们所欣赏的艺术，来自艺术家的视角和观点。19世纪末，画家们意识到：摄影将逐步取代传统绘画“记录”与“传播”的那部分社会功能。到了20世纪初，摄影在争论中成长为一大视觉艺术，绘画则于同期大 绘画则于同期大致分成兩大著名的新走向。一路的前驱是后印象派，引出立体主义、表现主义、野兽派及抽象画，这几派画家与照片划清界限，其主旨，是玩弄绘画自身的种种可能性，其演变，出于绘画史自身的因果关系，大量美术史论著即着眼于此。另一路是纷杂的现代主义，其中最极端者，即达达派颠覆传统，杜尚告别绘画。他们放手利用图像，刻意融解绘画与摄影的分野。20世纪80年代早期，具象的新表现主义绘画对艺术世界产生短暂的冲击。再往后就是新媒体艺术的浪潮，照片、录像、电影、广告，多媒体艺术促使架上绘画日益边缘。二战后，不谈抽象画这一大类，我们比较熟悉的人物有英国的弗洛伊德，德国的巴赛利兹，基佛，法国的阿利卡，西班牙的洛佩斯，美国霍珀等等。其中，弗洛伊德，阿利卡，洛佩斯等几位的共同绘画论理是：不使用照片，全部作品坚持写生。在中国，依然存在一大批追随者，我们熟知的艺术家有刘小东、张路江和忻东旺等。
三、图像与写生的关系
写生也叫作写意，它是绘画艺术的一种重要表现形式，也是开始学习绘画时重要的训练方法，是艺术家对客观对象转瞬即逝地捕捉，经过艺术家自己的观察、理解、分析、研究、感受和孕育，迅速地表现在画布上，倾注了艺术家对客观对象的主观感情，传达了艺术家的个人性情。
当我们切身体会大自然或客观环境时，带给你的这种丰富的素材是图像无法代替的。当我们在观看一张图像的时候，是没有办法体会物象的内部结构，整个形象是扁的，毫无体量感，照片信息苍白无力，很多真实感的信息都会被遗漏。有大量写生经验的画家和几乎不外出写生的画家相比，前者对色彩的运用、造型的准确、画面的分割、笔触的摆放都是很有经验和心得的，他们的画面能给观者一种心灵上面的震撼。艺术家可以借助照片重现凭借记忆根本画不出来的镜头，因为有些景物和人物是一闪而过的，是用绘画抓不住的。当他们对着照片画色彩的时候，他们还是会想象具体的场景，重现整个空间的内部结构，并以写生的语言手法表达出来，这就是写生带给他们的绘画直觉和灵感。
在图像时代下，我们要让图像作为绘画创作的辅助手段，为艺术创作提供一定的服务帮助。艺术创作必须直面真实的社会生活，通过写生从现实生活中提炼艺术真实。一切艺术创作活动起源于特定的社会文化现实，艺术家对它进行观察体验，形成了具体的题材或者主题，然后经过艺术家的内心体验和思想。艺术家只有扎根于写生，勤于写生，在特定的场域中用最直接的方式创作，才能反应图像的本来真实。
参考文献：
[1]陈丹青著.《油画与图象》.第三届中国油画大展创作研讨会书面发言.
[2]邵亦杨著.《后现代之后》[M].北京：北京大学出版社，2012年10月.
[3]巫鸿著.《行动中的绘画：刘小东笔记》[M].上海：上海人民出版社，2014年8月1日.
作者简介：马国杰，男，汉族，山西晋中，硕士，中国艺术研究院。
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