摘要：二十世纪的下半期，中华文化随着中国国情的的变动，呈现渐进性的向外扩张，自1960年代初台湾留美青年寄回台湾发表的“留学生文艺”开始。海外华文作家群不断成长，人众笔多。是一股强大的文学洪流。今天的海外华文文学，是中国文学越过国境，板块被冲散后的重新组合，而成了世界性的一种新文类。1991年欧洲华文作家协会在巴黎成立，使有点冷清的欧华文坛逐渐兴盛起来，并与别洲的华文作家接轨，希望有华人处就有华文文学。而最重要的事莫过于营造了一片园地。有效地提携后进、培植新秀。
关键词：欧华文学；欧华作协；海外华文文学；留学生文学；新移民文学
中图分类号：I109 文献标识码：A 文章编号：1006-0677(2011)2-0008-18
海外华文文学是当今中国文学里的一个文类。两岸三地的文学研究学者，都对这个题目投注以关切，其中尤以中国大陆最为积极，多所大学里设有海外华文文学研究的专责部门，把海外华文文学当成一项文学专门课题来探讨钻研。但海外华文文学如何诞生，从何而来。往何处去?其内容都包括些什么?至今仍是各家自有论断。说法不一。在这里，我只想谈自己的参与经过和看法。
海外华文文学的界定
西方有句名言：移民便是文化的扩张。二十世纪的下半期。中华文化随着中国国情的变动。呈现渐进性的向外扩张。从60年代初开始，台湾有大批青年前往美国留学。异国生活寂寞而思乡情切，能提笔为文的就以文学的方式，将他们的苦闷抒发出来，写成散文或小说。寄回台湾发表。造成一时的文学时尚，被称作“留学生文艺”。为何称“文艺”而不叫“文学”?原因不得而知。想来可能是，在那个政治挂帅的时代，这类作品的题材被认为不够厚重的缘故。不过后来这类作品终被认为达到了“文学”的高度，很自然的，由“留学生文艺”变成“留学生文学”。
“海外华文文学”一词出于大陆。说句不怕冒犯的话，60年代的大陆文坛已呈瘫痪现象。70年代文革结束之后。各式各样的“伤痕文学”才如雨后春笋般冒了出来，到70年代末期开始选择性的引进少许“留学生文学”，如白先勇的《永远的尹雪艳》。我个人的作品也算“登陆”相当早的。1983年北京友谊出版公司出版了长篇小说《我们的歌》。反应不错，接着又出短篇小说和散文集四五本。当时也有几位文坛前辈，如萧军、端木蕻良、李辉英等为文鼓励。记忆中他们都没用“留学生文学”这个名词，只说我是“旅居瑞士的女作家”。
1980年代中期。我在一篇文章上读到：说是汕头大学成立了一个台港及海外华文文学研究中心，那是我初次知道有“海外华文文学”这个名词。这个“中心”无疑是要把这些身居海外，专写海外华人的文学。当成一门学问来研究。我们这群在异国他乡长年书写的人。自然感到鼓舞。事实上“留学生文学”一词绝对不足以形容这类作品，我们的题材也绝不仅仅是自己身边的那点事。“海外华文文学”包括面广，面向遥遥海外的全体华裔，较更贴近我们的情况。那时我很注意海峡两岸的文化动态，1985年看到《华文文学》创刊号，得知他们的主要内容是刊发台湾、香港及海外华文文学的作品和评论，也读知刊物的主编叫陈贤茂。自此之后“海外华文文学”逐渐取代了“留学生文学”一词。时至今日，“海外华文文学”已是通行于两岸三地及整个海外的名号。“欧洲华文作家协会”会章中即写明：侨居欧洲各国以华文从事写作之作者，均得申请加入本会。
“华文”本是中文，海外华文文学的成长，表示用中国语言创作的文学已经跨越国界，更行更远，枝干纵横。从荒凉的初期到今天，海外华文文学的生态一直在变：一种文学形式走了四五十年，不可能没有变化。目前文学学术界正讨论“新移民文学”之说。所谓“新移民文学”。指的是二十世纪80年代，自大陆改革开放后经过各种途径移居海外的中国人。他们在生活了几十年的原乡来到一个陌生而崭新的天地，因文化迥异而产生的困惑与茫然，由生存的种种现实问题，促成的焦虑甚至心理偏差，不可避免的会发生许多故事，这正是“新移民文学”发挥的内容。时隔一个时代。历史背景，政治情况、经济能力等方面皆有改变，因此“留学生文学”时代的故事不见得和“新移民文学”相似，也许根本就相距甚远。但无论怎么远，作品的内容、情感特点、文学特点等角度，都离不开海外华文文学的范畴，则是毫无疑问的。
由最初的“留学生文艺”走到今天的“新移民文学”、“海外华文文学”，回首来时路，不无感慨。曾在《中国图书商报》上读到一篇文章内容如此：海外作家与内地读者“第一次的亲密接触”始于1980年代初期，一批旅居海外的台湾作家如聂华苓、於梨华、赵淑侠、陈若曦被相继介绍到内地，他们充盈着思乡之愁和艺术之美的文学作品。为经历了长时间封闭和禁锢的内地文坛吹来了一股清新的风，犹如一片神奇的新土地。作为内地最早引进台湾及海外作家作品的出版人之一，现任南海出版公司副总编的张桐，在回忆起当年这些作品首次进入内地，引发巨大的轰动效应时，依然掩饰不住内心的激动。他说：“当年海外作家在内地的盛况，真真可以用‘相见恨晚’来形容”。
然而事隔几十年，文坛风云又是另番情景。我这里再念一段大陆留美的评论家的话，她说：“这些早年成名的具有代表性的作家，近十年来没有什么创作。唯一仍在写的是於梨华，可是她已不是主流了。”
从以上这两段话可以看出，海外华文文学的生态确实在变。海外华文文坛新人倍出是实情，以前为华文文学开疆拓土，写出过成熟、深刻、具时代性的作品的老将，逐渐凋零也是实情。这种情形属于正常情况，不必分主流与非主流。我之所以如此想，乃因为我对海外华文文学的看法比较宏观，看的是整体，并不去分那个作家来自何方。今天的海外文坛，作家群在不断成长，人众笔多，是一股强大的文学洪流。这个现象，是中国三千年的历史中从来没有过的。更明白的说，今天的海外华文文学，是中国文学越过国境，板块被冲散后的重新组合，而成了世界性的一种新文类。我们希望她发展得更壮大，立足点更稳固，不必去计较枝节问题。更不必着眼于谁来自什么地方。我们应该鼓励后进。尊敬前贤，让走出国境的，用中文创作的文学，像一只蜕变后的美丽蝴蝶，扇着多彩的翅膀任意翩飞，不要设界限，更无需争与比。
说一句不怕挨骂的话，一切的争与比都是徒然。如果我们从时空上的强度和广度，做一番整体的回顾与分析的话，便会清楚的看出：各形各式的留学生文学也好，新移民文学也罢，乃至整个海外华文文学，都不可能单独存在。最终总要归于“中国文学史”。他们都是中国文学繁殖出的后代。乃是无可否认的实情。
初识欧洲华文文坛
我60年代初期赴欧，到达次日忙去观赏举世闻名的花都巴黎，走在香榭丽舍宽阔的人行道上，巍峨雄浑的凯旋门挺立在眼前。两旁的建筑物古典又华美，街上的男女衣装入时步履矫健，但竟没有一
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