材料来对待，其表面都打磨得像镜面一样光滑，使之失去了作为结构体的重量感，使空间达到了某种无重力状态。他是这样说的：“我乐于把混凝土看成一种明朗、安宁的无机材料，并赋予它一种幽雅的表达。”
安藤忠雄的这件处女作当时却饱受批评。第一个问题是房屋四面都被墙包围，除了入口就没有别的开口；第二个问题是房屋内外、墙壁和天花板，都是清水混凝土的表面；而争议最大的第三个问题，则是把已经很狭小的混凝土箱形房子再切成三等分，中间的部分不加天花板，当作中庭使用。简而言之，一楼是客厅与厨房等会用到水的空间，二楼是夫妻的卧室与孩子的房间，各个房间都被中庭切断，下雨时，主人要打伞才能去厨房，人在建筑里被放到了次要位置。
不过，这间房子绝对无法从一般的住家角度来诠释，安藤的这件开山之作融入了他近40年的生活状态，那就是在艰难的情况下始终保持改善居住环境的信念。安藤的设计理念无关他游历时代见到的各种世界风格，而恰恰源自他从小住的又窄又暗、冬冷夏热的木造长屋，而改善居住环境成了他从事建筑业的源动力。
用清水混凝土面对生活
安藤善用“清水混凝土”的风格，舍弃装饰，直接展现材料的质感，以质朴的混凝土传达日式建筑的感性，创造出朴素又充满力量的空间。他对光、影极为敏感，对空间、温度、气候的考虑要比一般人更复杂、深入，但又懂得深入浅出。这都是他长期生活在关西，接触奈良和京都古建筑，耳濡目染形成美感意识的流露。难怪有人说，安藤的建筑就如同艺妓的脸给人的感觉。在西方人眼里，他的作品充满日本的禅意，而在东方人眼里又非常西化。安藤认为，汲取传统精神，为现代活用才是继承传统的真意，他就是秉持这种理念来做设计。
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